短视频的模式影响到了原创（chuàng）作品的版权利益
从Questmobiles数据来（lái）看，流量明（míng）星+粉丝经济的策略（luè）也争取到（dào）了不少会员（yuán）付费群体（tǐ），爱优腾（téng）会（huì）员留（liú）存占比在提升，但与此同时（shí），许多愿意看精品好（hǎo）剧的理性追剧（jù）用户（hù）也在流失。
此外，长视频（pín）广告时长对非付费用户不友好，而短（duǎn）视（shì）频却随时随地都能（néng）看，满足不同场景的需求（qiú）。
因此，无论是算法主导下的内容质（zhì）量，还是碎片化随时随地的观影环境与打开频次，长视频都打不过短视（shì）频。
但两者并非非此即彼的竞（jìng）争关（guān）系，也（yě）存在互相导流的（de）促（cù）进（jìn）关系。因为从（cóng）另（lìng）一方（fāng）面来看，重庆动画（huà）公司对于长视频平台和（hé）影（yǐng）视公（gōng）司来说，短视（shì）频平台（tái）本（běn）身也是不错的宣发渠道。
其（qí）实（shí）对于新的影视（shì）作品来说，短视频平台上的（de）大量二（èr）次剪（jiǎn）辑解决创作（zuò）往往更容易形（xíng）成（chéng）自（zì）来水效应，推（tuī）动更高的票房（fáng）。
从2017年《前任3：再见（jiàn）前任》靠“哭”、分手（shǒu）和“吃芒果”等在抖音（yīn）大获成功，到《我和（hé）我的祖国》映前就吸引了大（dà）量用户上传影片相关的原创内容，获得一大（dà）批“自（zì）来（lái）水”，再到《李焕英》逆袭《唐探三》，可以（yǐ）看到抖音电影营销在扭转（zhuǎn）票房劣势方面发挥了重要作用。
在如今（jīn）观影趋于理性、流量（liàng）分散化的时代，以抖音快手为代表的短（duǎn）视频平台，正在成为（wéi）“双（shuāng）微”之外，电影宣发不可或缺的一（yī）个重要渠道（dào）。
早前看电（diàn）影（yǐng）杂志出版人三木在某电影营销论坛上（shàng）就指出，电影《你好，李焕英》最大的成功（gōng），本质是重庆影（yǐng）视公司（sī）用户在短视频平台上（shàng）二（èr）次创作的发酵。
因此，影视作品二创剪辑（jí），这或（huò）许是视频时代发（fā）展下的一个（gè）大趋势，在碎（suì）片化时代，用户（hù）本身存在这种短平快看剧（jù）的需（xū）求，而（ér）短视频在当下也（yě）是电影的媒介与载体，更能（néng）够掌握了电影产业的消（xiāo）费数据画像与口碑走向，对电影的票房影响越来越大。
抖音这类短视频平台当（dāng）下与影视行业的联（lián）合运营与连接也在变得越来（lái）越多（duō），因此，无（wú）论是长视频平台还是电影发行版权方，想要完全杜（dù）绝短视频二创剪辑，是（shì）基本不可（kě）能的，在时代大势面（miàn）前，应（yīng）该找出一个两全之策。
对于行（háng）业来说，当下（xià）最（zuì）迫切要解决（jué）的问题是（shì）明（míng）确二创（chuàng）侵（qīn）权的边界（jiè），划出侵权（quán）的标准线在哪儿，这其实是当下（xià）众多二创剪刀手们的集体诉（sù）求。
微博拥有70万粉丝的知名短视（shì）频创（chuàng）作者（zhě）剪刀手轩辕”此前表示，称希望重庆（qìng）影视制（zhì）作的（de）平台（tái）和版权方（fāng）也可以尊重一（yī）下“剪刀（dāo）手们（men）”的（de）热爱和心血，区分用（yòng）心之作的“二创视（shì）频”与简单（dān）的切条、搬（bān）运，也可互相协（xié）商一个平衡点。
也有业内人士表示，究竟什（shí）么样的内（nèi）容、超过（guò）多少（shǎo）时长（zhǎng）的剪辑算侵权，当下（xià）还没有明晰（xī）的定义。某影（yǐng）视剪辑UP主就坦言影视的版（bǎn）权边界（jiè）很模（mó）糊，有的（de）只用一点片段就（jiù）不行，有的把（bǎ）全剧（jù）分段切了上传也没事，处不处（chù）理要看（kàn）平（píng）台。
根据北京某律师对著（zhe）作权（quán）内容进（jìn）行长拆短、剪辑汇（huì）编、重新配音、速看合辑（jí）等二度创作，都属于对著（zhe）作权（quán）内容的使用，需要征得权利人（rén）的许可并支付报酬。
其实，可以看到，面对长视频的版权大刀，短视频（pín）电影（yǐng）UP主们多数（shù）求生欲望非常强烈。
有律师认为，根据已有的相关（guān）判例来看，对（duì）短视（shì）频使用长视频图片、片段进行二次（cì）创作（zuò）是否属于合理（lǐ）使用的判断标准是（shì）二次创作作品是否构成对原（yuán）作品（pǐn）的“实质性（xìng）替代”。
所谓‘实质性替（tì）代’是指观（guān）众在（zài）观看了二创作品后，会对原作（zuò）品的核心（xīn）内（nèi）容有（yǒu）较完（wán）整（zhěng）的了（le）解，以至于不愿再看重庆（qìng）影视公司（sī）的影视作（zuò）品，在这种情况下，则意味（wèi）着影响到了原创作品的版（bǎn）权利益，可以（yǐ）判定为侵权。
如果从当下短视频的解（jiě）说模式来看，众多追剧账号基本（běn）上是沿袭三段式解说模式，即一部电影分上中下三集（jí），分三个短视（shì）频来讲。
从笔者的观察来（lái）看，大多数这种“三段式”电影解说，基本上是把一个（gè）电（diàn）影故事从头讲到（dào）尾，从主要情节到关键细节、整体逻辑等（děng）基本脉络（luò）都梳理（lǐ）清楚了。
